नालंदा: यह भारत का वह सबसे नया और चर्चित म्यूजियम है जिसका भारतीय विद्वान, इतिहासकार और पर्यटक लंबे समय से इंतिजार कर रहे थे. यह भारत का गर्व और दर्द से जुड़ा अनुभव है. यह एक प्राचीन वैश्विक विश्वविद्यालय था जिसे इस्लामी आक्रमणकारियों ने पूरी तरह नष्ट कर दिया था. अभी इसके उद्घाटन में एक हफ्ते से भी कम समय बचा है, और बिहार के नालंदा म्यूजियम का नया रूप अभी एक तरह से छिपा हुआ है. पर्यटक लोहे की सलाखों के बीच से झांककर देखने की कोशिश करते हैं. सुरक्षा गार्ड बाहर के लोगों को भगा देते हैं.
नालंदा साइट म्यूजियम के जंग लगे लोहे के गेट पर एक सफेद बोर्ड हिंदी में लटका है जो एक चेतावनी भी है और एक वादा भी: बिना अनुमति प्रवेश वर्जित है. उसके पीछे ड्रिलिंग मशीनें चल रही हैं, ट्रैक्टर आ-जा रहे हैं, और कर्मचारी तेजी से काम कर रहे हैं, जबकि भारतीय पुरातत्व सर्वेक्षण (ASI) के अधिकारी अंदर-बाहर दौड़ रहे हैं और देश के सबसे महत्वपूर्ण साइट म्यूजियम में से एक को लंबे इंतजार के बाद फिर से खोलने की तैयारी कर रहे हैं.
नालंदा म्यूजियम मार्च 2024 से बंद है. ASI अधिकारियों का कहना है कि पिछले सालों की तुलना में यहां आने वाले पर्यटकों की संख्या चार से पांच गुना बढ़ने की उम्मीद है.
18 मई को यह चेतावनी बोर्ड हटा दिया जाएगा. समय के खिलाफ दौड़ चल रही है, और पटना से 90 किलोमीटर दूर नालंदा में फिर से देरी नहीं होनी चाहिए. बहुत लंबे समय तक नालंदा खंडहरों का साइट म्यूजियम एक निराशाजनक दृश्य और हर साल आने वाले करीब 5 लाख पर्यटकों के लिए एक खोया हुआ अवसर रहा. बौद्ध धर्म और आयुर्वेद के 5वीं सदी ईस्वी में प्राचीन मगध में बने इस वैश्विक शिक्षा केंद्र की कहानी और कैसे इसे नष्ट कर जला दिया गया, यह स्कूल की इतिहास की किताबों में केवल सूखी भाषा में बंद थी. यहां कोई तीन-आयामी म्यूजियम स्टोरीटेलिंग नहीं थी. जले हुए चावल और तांत्रिक देवता ट्रैलोक्यविजय की टूटी हुई मूर्ति जैसे महत्वपूर्ण अवशेष, जो शिव-गौरी को कुचलते दिखते हैं, उन्हें बहुत साधारण तरीके से प्रदर्शित किया गया था.
अब यह सब बदलने वाला है, 26 महीनों की बंदी और कई बार बढ़ी हुई समयसीमा के बाद. दिप्रिंट को म्यूजियम के अंदर एक विशेष झलक में तीसरी गैलरी के प्रवेश पर दो बड़े मिट्टी के घड़े तेज रोशनी में रखे दिखे, जिससे प्राचीन समय के भंडारण बर्तनों को बेहतर तरीके से देखा जा सके. छोटे बुद्ध अवशेष, जिन्हें क्लैंप से लगाया गया है लेकिन ऐसा दिखाया गया है जैसे वे हवा में लटके हों, इस तरह प्रदर्शित किए गए हैं कि दर्शक की नजर पूरी तरह वस्तु पर टिके. मुहम्मद बख्तियार खिलजी द्वारा 12वीं सदी में नालंदा मठ के विनाश पर एक 10 मिनट की नई डॉक्यूमेंट्री बनाई गई है, जिसमें उसे आग की लपटों को देखते हुए दिखाया गया है और वे लपटें उसके आंखों में प्रतिबिंबित होती हैं.
नवीनीकृत म्यूजियम के प्रवेश पर नालंदा सील की एक बड़ी घूमने वाली प्रतिकृति रखी गई है, जो मठ का आधिकारिक प्रतीक है.
एएसआई के अतिरिक्त महानिदेशक (प्रशासन) आनंद मधुकर ने कहा, “हम अब और देरी नहीं कर सकते.” वे 11 मई को नालंदा पहुंचे थे ताकि 18 मई को होने वाले उद्घाटन से पहले पुनर्स्थापन कार्य का निरीक्षण कर सकें, जो अंतरराष्ट्रीय संग्रहालय दिवस के साथ जुड़ा है. इस नवीनीकरण की अनुमानित लागत लगभग 19 करोड़ रुपये है.
उन्होंने कहा, “पुराना म्यूजियम जर्जर हालत में था. नालंदा लंबे समय से ज्ञान की समृद्ध परंपरा का प्रतीक रहा है, और यह जरूरी है कि लोग इसकी कलाकृतियों के जरिए इस विरासत को सही तरीके से समझ सकें. यह नया आधुनिक म्यूजियम नालंदा के शानदार इतिहास की झलक देता है.”
कई वर्षों से इतिहासकार कहते आए हैं कि भारत के म्यूजियम बहुत कम फंडिंग और उपेक्षा का शिकार रहे हैं. नालंदा की स्थिति इसी सरकारी लापरवाही के केंद्र में थी. पिछले हफ्ते लेखक विलियम डैलरिम्पल ने इसके साइट म्यूजियम को “चौथे दर्जे का” कहा, जबकि यह दुनिया के लिए भारत का “सबसे अच्छा परिचय” बन सकता था. 1917 में बना यह म्यूजियम समय के साथ खराब हो गया था, जिसमें छत से पानी टपकता था, दीवारें उखड़ी हुई थीं, लेबल फीके पड़ चुके थे और मंद रोशनी में कीमती कलाकृतियां ठीक से दिखती भी नहीं थीं.
नालंदा का यह बदलाव सरकार की उस बड़ी कोशिश का हिस्सा है जिसमें भारत के प्राचीन इतिहास को फिर से प्रस्तुत किया जा रहा है, जैसे सोमनाथ मंदिर के पुनर्निर्माण का भव्य उत्सव और नेशनल म्यूजियम का “युगे युगेन भारत म्यूजियम” के रूप में बदलाव. इसमें एक सामान्य थीम यह है कि भारत की महानता को इस्लामी आक्रमण और उपनिवेशवाद ने बाधित किया.
एएसआई के क्षेत्रीय निदेशक (उत्तर) वसंत स्वर्णकार ने कहा, “नालंदा साइट म्यूजियम को दो साल में पुनर्स्थापित करना एक चुनौतीपूर्ण यात्रा थी. अब यह नालंदा के इतिहास, वास्तुकला, पुरावशेषों के शानदार संग्रह और डिजिटल प्रस्तुति के जरिए प्राचीन भारत की बौद्धिक और कलात्मक प्रतिभा को दिखाने के लिए तैयार है.”
पिछले दो वर्षों का सारा पुनर्स्थापन कार्य उनकी देखरेख में हुआ है. उन्होंने कहा कि साइट पर जगह की कमी और कम छत जैसी सीमाएं थीं, लेकिन उन्हें व्यवस्थित कर लिया गया है.
उन्होंने आगे कहा, “नया बनाया गया स्थान अधिक आकर्षक और तकनीकी रूप से उन्नत होगा.”
नालंदा: एक आधिकारिक अवशेष से लेकर छत तक की जांच
सोमवार दोपहर 2:30 बजे नालंदा म्यूजियम के अंदर हलचल और बढ़ गई जब आनंद मधुकर पटना से दो घंटे की यात्रा के बाद अपनी कार से बाहर निकले. उन्होंने तुरंत अपना निरीक्षण शुरू कर दिया.
सबसे पहले उनकी नजर चमकदार सफेद इमारत के नए सुनहरे साइनबोर्ड पर पड़ी. उस पर “Archaeological Museum Nalanda” (पुरातत्व संग्रहालय नालंदा) लिखा था, जिसमें शब्दों के बीच बहुत कम जगह थी. उन्होंने तुरंत इसे ठीक करने के लिए कहा.
उन्होंने साइट पर जूनियर साथियों से कहा, “हमें इसे बदलना चाहिए. यह अच्छा नहीं लग रहा है.” इसके बाद वे नालंदा एक्सपीरियंस सेंटर की ओर बढ़े, जो मुख्य म्यूजियम के पास एक नया मल्टीमीडिया स्थान है.
एएसआई अधिकारियों का एक प्रतिनिधिमंडल 18 मई के औपचारिक उद्घाटन से पहले नालंदा म्यूजियम के हर हिस्से का निरीक्षण करने दिल्ली से आया था.
एक गुलाबी पत्थर के बोर्ड पर लिखा था कि यह इमर्सिव शो नालंदा विश्वविद्यालय के इतिहास में दर्शकों को ले जाने की कोशिश है. मजदूर अभी भी उसके आसपास की जमीन को समतल कर रहे थे. प्रवेश द्वार पर दो बड़े पोस्टर लगे थे— ‘Story of Nalanda, Penned by Hiuen Tsang’ (नालंदा की कहानी, ह्वेन त्सांग द्वारा लिखित) और ‘Discovering the Great Centre of Education’ (शिक्षा के महान केंद्र की खोज).
अंदर 270-डिग्री स्क्रीन पूरे कमरे पर छाई हुई थी, जो 20 प्रोजेक्टर से चल रही थी. आठ एयर कंडीशनर कमरे को ठंडा कर रहे थे और तीन लकड़ी की बेंचों पर अधिकारी बैठे और उन्होंने “नालंदा की वैभवशाली परंपरा” नाम की 10 मिनट की डॉक्यूमेंट्री देखी.
मधुकर ने कहा, “नालंदा लंबे समय से ज्ञान की समृद्ध परंपरा का प्रतीक रहा है, और यह जरूरी है कि लोग इसकी कलाकृतियों के जरिए इस विरासत को सही तरीके से समझ सकें.”
यह विशाल स्क्रीन नालंदा महाविहार के उत्थान और विनाश को चलती हुई तस्वीरों, पुरानी छवियों और सिनेमाई वर्णन के जरिए दिखाती है कि कैसे एशिया भर से छात्र आते थे, मठ और मंदिर थे, पांडुलिपियों से भरी लाइब्रेरी थी, शिक्षा और रहने की व्यवस्थित व्यवस्था थी. फिल्म अंत में 12वीं सदी में बख्तियार खिलजी द्वारा नालंदा के विनाश पर खत्म होती है, जिसे भारत की बौद्धिक विरासत पर बड़ा आघात बताया गया है.
एक आवाज में कहा जाता है, “उसने अपनी व्यक्तिगत लालच में भारत की अनंत संपत्ति को नष्ट कर दिया.” लेकिन असली टोन पहले कुछ लाइनों से तय होता है: “प्राचीन नालंदा शहर के खंडहर प्राचीन इतिहास की महान उपलब्धि के प्रमाण हैं.”
नालंदा एक्सपीरियंस सेंटर म्यूजियम परिसर में एक अलग स्थान है जहां “नालंदा की वैभवशाली परंपरा” जैसी फिल्में दिखाई जाती हैं.
एएसआई अधिकारी 270-डिग्री स्क्रीन पर नालंदा के उत्थान और पतन पर 10 मिनट की डॉक्यूमेंट्री देखते हैं.
अब पुराने लकड़ी के शोकेस और फीके हाथ से लिखे कैप्शन नहीं हैं, जो ऐतिहासिक चीजों को स्थिर वस्तुओं में बदल देते थे. उनकी जगह एक व्यवस्थित विजुअल यात्रा है, जिसमें नया ग्रे फ्लोर, सही लाइटिंग और खुले डिस्प्ले हैं, जिससे बुद्ध मूर्तियां, बोधिसत्व और टेराकोटा की मूर्तियां अंधेरे से उभरकर दिखाई देती हैं.
नालंदा लंबे समय से ज्ञान की समृद्ध परंपरा का प्रतीक रहा है, और यह ज़रूरी है कि लोग यहां की कलाकृतियों के माध्यम से इस विरासत की सही समझ हासिल कर सकें.
– आनंद मधुकर, अतिरिक्त महानिदेशक (प्रशासन), ASI
नालंदा सील की एक बड़ी घूमती हुई प्रतिकृति, जिसमें धर्म चक्र और एशिया के कई देशों से मठ की पत्राचार की पहचान थी, दर्शकों को उसे नए तरीके से देखने के लिए आमंत्रित करती है, क्योंकि असली सील बहुत छोटी है.
लेकिन पुनर्निर्माण और प्रतिकृतियों को भी असली होना चाहिए. डॉक्यूमेंट्री देखते समय मधुकर ने एक गलती पकड़ी. एक दृश्य में दिख रही किताबें अंग्रेजी भाषा की थीं.
उन्होंने कहा, “वीडियो से अंग्रेजी किताबें हटाओ और उसकी जगह पांडुलिपियां इस्तेमाल करो.” यह बात उन्होंने अपने जूनियर्स से कही, जिन्होंने इसे नोट कर लिया.
उन्होंने कहा, “म्यूजियम की कलाकृतियां बहुत अच्छी थीं, लेकिन उसमें कहानी और नैरेटिव की कमी थी. इसके लिए हमने सिर्फ रेस्टोरेशन नहीं किया, बल्कि एक इमर्सिव शो बनाने की योजना बनाई.”
म्यूज़ियम में मौजूद आर्टिफैक्ट्स बहुत अच्छे थे लेकिन उनमें कहानी कहने और नैरेटिव की कमी थी. इसके लिए, हमने रेस्टोरेशन से ज़्यादा प्लान किया और एक इमर्सिव शो बनाने के लिए पिच किया.
– आकाश जोहरी, असिस्टेंट प्रोफेसर, IIT दिल्ली
मधुकर और स्वर्णकार के साथ दो IIT दिल्ली के प्रोफेसर भी निरीक्षण में थे, जिन्होंने ASI को म्यूजियम के डिजाइन और क्यूरेशन में मदद की थी.
मधुकर जब गैलरी में घूम रहे थे, तो वे अपने जूनियर्स से आर्किटेक्चर प्लान, मूवमेंट फ्लो, कैप्शन की सामग्री और हर वस्तु के पास QR कोड कब लगेंगे, यह सब पूछ रहे थे.
लेकिन सबसे बड़ी चिंता ऊपर छत को लेकर थी. 100 साल पुरानी इमारत की छत वर्षों से टपक रही थी. जांच के लिए एक सीढ़ी लाई गई और ASI अधिकारियों ने खुद ऊपर जाकर उसकी स्थिति देखी.
स्वर्णकार ने कहा कि रेस्टोरेशन के दौरान टीम ने जानबूझकर एक महीने तक छत पर पानी डाला था ताकि लीकेज की जांच हो सके.
उन्होंने कहा, “ASI के लिए यह एक ऐतिहासिक इमारत है और हम शुरू से ही साफ थे कि हम इसे नष्ट नहीं कर रहे हैं. हमारा ध्यान इस धरोहर इमारत का उपयोग करके इसे नया रूप देना था.” उन्होंने कहा कि उन्होंने लगभग दो घंटे तक अपने सहयोगियों के साथ साइट का निरीक्षण किया.
म्यूजियम में क्या नया है
पहली बार, नालंदा की असली टेराकोटा सील—जो इस साइट की सबसे महत्वपूर्ण पुरातात्विक खोजों में से एक है—को जनता को दिखाया जा रहा है. अब तक इसे म्यूजियम कॉम्प्लेक्स के रिजर्व कलेक्शन में छिपाकर रखा गया था.
इस सील पर संस्कृत में लिखा है: श्री-नालंदा-महाविहार्य-भिक्षु-संघस्य, जिसका मतलब है ‘नालंदा के महान मठ के आदरणीय भिक्षु समुदाय का’.
स्वर्णकार ने सील की ओर इशारा करते हुए कहा, “यह इस साइट की पहचान को प्रसिद्ध नालंदा विश्वविद्यालय के रूप में पुष्टि करता है, जिसका जिक्र हमारे ग्रंथों और यात्रा विवरणों में मिलता है.” रेप्लिका को प्रवेश द्वार पर रखकर ASI का उद्देश्य है कि आगंतुक तुरंत महाविहार की वास्तविक पहचान से जुड़ सकें.
लेकिन यह ही एकमात्र नया प्रमुख पुरावशेष है. ASI अधिकारियों के अनुसार, म्यूजियम में लगभग 350 पुरातात्विक वस्तुएं प्रदर्शित हैं, जो पहले भी थीं, जिन्हें करीब 13,000 वस्तुओं के रिजर्व कलेक्शन से चुना गया है. जो बदला है, वह उनका प्रदर्शन करने का तरीका है.
पुनर्स्थापन से पहले ये पुरावशेष धुंधली रोशनी वाले कांच के बॉक्स में बंद रहते थे. कोई क्यूरेशन डिजाइन नहीं था—बस हर वस्तु को शेल्फ में फिट करने की कोशिश थी, बिना किसी ऐतिहासिक महत्व या व्यवस्था के स्पष्ट क्रम के.
स्वर्णकार ने कहा, “नालंदा साइट म्यूजियम को पुनर्स्थापित करने की दो साल की यात्रा चुनौतियों से भरी थी. अब यह नालंदा के इतिहास, वास्तुकला, पुरावशेषों के शानदार संग्रह और डिजिटल प्रस्तुति का समग्र दृश्य देने के लिए तैयार है.”
नालंदा साइट म्यूज़ियम को फिर से संवारने का दो साल का सफ़र चुनौतियों से भरा रहा.अब यह नालंदा के इतिहास, आर्किटेक्चर, पुरानी चीज़ों के शानदार कलेक्शन और एक डिजिटल प्रेजेंटेशन का पूरा नज़ारा देने के लिए तैयार है.
— वसंत स्वर्णकार, रीजनल डायरेक्टर (नॉर्थ), ASI
नई व्यवस्था में चार गैलरी हैं, लेकिन उन्हें अलग नाम या थीम नहीं दी गई है. इसके बजाय, डिस्प्ले को मोटे तौर पर पत्थर की मूर्तियां, टेराकोटा वस्तुएं, इंटरैक्टिव पैनल और साइट की खुदाई से जुड़ी एक अंतिम सेक्शन में बांटा गया है.
पहली गैलरी परिचयात्मक है. साइट से निकाली गई पत्थर की मूर्तियां पूरे कमरे में रखी गई हैं.
स्वर्णकार ने कहा, “यहां एक बड़े स्क्रीन पर एक फिल्म नालंदा साइट के बारे में जानकारी देती है.” उनके अनुसार यह 2 से 3 मिनट की फिल्म 3D विजुअल, चित्र, ग्राफिक्स, कमेंट्री और खंडहरों के ड्रोन व्यू का उपयोग करती है.
लेकिन असली वस्तुओं के जरिए कहानी बताना अभी भी काम चल रहा है. एक डिस्प्ले में 16 वस्तुएं रखी गई हैं, जिनमें कुबेर, बुद्ध, छत्र और वज्रपाणि शामिल हैं. जब दिप्रिंट ने दौरा किया, तब टेक्स्ट पैनल अभी लगाए नहीं गए थे क्योंकि इंस्टॉलेशन टीम उन्हें अंतिम रूप दे रही थी. पहले से लगे कैप्शन भी बहुत छोटे थे, जिनमें सिर्फ वस्तु का नाम और काल दिया गया था.
एक अन्य सेक्शन में डिजिटल कियोस्क और बड़े व्याख्यात्मक टेक्स्ट पैनल के जरिए भारत में ज्ञान परंपरा, प्राचीन विश्वविद्यालय, नालंदा कैंपस, महाविहार का इतिहास, इसकी लाइब्रेरी और खुदाई स्थलों की जानकारी दी गई है.
एक पैनल ‘नालंदा का इतिहास’ में लिखा है, “ज्ञान और आध्यात्मिकता के केंद्र के रूप में नालंदा दर्शन का संगम बन गया, जिसने विचारों के आदान-प्रदान को बढ़ावा दिया और नए विचारों को जन्म दिया.”
एक अन्य पैनल ‘द लाइब्रेरी’ में लिखा है, “नालंदा की लाइब्रेरी प्राचीन दुनिया के सबसे बड़े ज्ञान भंडारों में से एक थी. इसमें लाखों पांडुलिपियां थीं और इसे विषयों के अनुसार व्यवस्थित किया गया था.”
एक डिजिटल कियोस्क में नालंदा को अन्य प्राचीन शिक्षा केंद्रों जैसे तक्षशिला, सोमपुरा, ओदंतपुरी, पुष्पगिरी, वल्लभी और जगद्दला के साथ दिखाया गया है, साथ ही ASI के आर्काइव चित्र और उनके इतिहास पर छोटे नोट्स दिए गए हैं.
अंतिम पैनल में विस्तृत संदर्भ और ग्रंथ सूची दी गई है, जिसमें दिवंगत पुरातत्वविद अमलानंद घोष और औपनिवेशिक काल के विद्वान थॉमस वॉटर्स जैसे लेखकों के काम शामिल हैं, जिन्होंने बौद्ध धर्म पर कई किताबें लिखीं.
भारतीय म्यूजियमों में इस तरह की शिक्षण पद्धति अभी भी बहुत दुर्लभ है.
तीसरी गैलरी में म्यूजियम नालंदा के छात्र जीवन और यहां पढ़ाए जाने वाले विषयों पर केंद्रित है. एक इंटरैक्टिव पैनल में कैंपस को “वास्तुकला की उत्कृष्टता और प्राकृतिक सुंदरता का सामंजस्यपूर्ण मिश्रण” बताया गया है, जिसे शिक्षा के लिए आदर्श वातावरण के रूप में डिजाइन किया गया था.
उसमें लिखा है, “कैंपस में कई समानांतर आयताकार इमारतें थीं, जिनमें कई चैत्य, स्तूप और विहार शामिल थे. इमारतों में चौड़ी सीढ़ियां थीं, जिससे हजारों छात्रों और शिक्षकों का आना-जाना आसान होता था.”
छत से लटका हुआ एक तीन-स्तरीय घूमने वाला पैनल नालंदा में पढ़ाए जाने वाले विषयों को दिखाता है—व्याकरण, वेद, ज्योतिष, खगोलशास्त्र, प्रशासन. इसमें इसके प्रसिद्ध शिष्यों के नाम भी शामिल हैं: शीलभद्र, जिन्होंने 7वीं सदी में चीनी यात्री जुआनजांग को नालंदा में पढ़ाया था, और पद्मसंभव, जो बाद में तिब्बत में वज्रयान बौद्ध धर्म फैलाने में मदद करने वाले तांत्रिक गुरु थे.
चौथी गैलरी नालंदा में शुरुआती 20वीं सदी की खुदाई के दौरान ली गई पुरानी तस्वीरों पर केंद्रित है.
स्वर्णकार ने कहा, “ताकि लोग देख सकें कि ASI ने वर्षों की मेहनत से इसे कैसे सामने लाया, और समझ सकें कि यह स्थल वर्ल्ड हेरिटेज साइट का दर्जा क्यों रखता है.”
खोए हुए खजाने, नए दर्शक
लेकिन सब कुछ अभी तक सामने नहीं लाया गया है.
1960 के शुरुआती वर्षों में म्यूजियम में दो चोरी की घटनाओं में 16 कांस्य मूर्तियां खो गई थीं, जिनमें भूमिस्पर्श मुद्रा में बैठा बुद्ध, बुद्ध शाक्यमुनि और बोधिसत्व मंजुश्री शामिल थे. इन चोरी हुई मूर्तियों में से दो मूर्तियां हाल के वर्षों में भारत वापस लाई गईं—2018 में यूके से 12वीं सदी का कांस्य बुद्ध और 2022 में अमेरिका से 8वीं सदी का बुद्ध शाक्यमुनि. वापस लाई गई ये मूर्तियां अब नई दिल्ली के पुराना किला में ASI के संग्रह में हैं और अभी इन्हें नालंदा म्यूजियम में लाने की कोई योजना नहीं है. कई अन्य मूर्तियां अभी भी गायब हैं या विदेशी म्यूजियम और निजी संग्रहों में हैं.
लेकिन अगर म्यूजियम ने कुछ चीजें खोई हैं, तो उसे आने वाले समय में बड़ी संख्या में दर्शक मिलने की उम्मीद है.
ASI अधिकारियों का अनुमान है कि उद्घाटन के बाद हर दिन 1,500 से 2,000 लोग आएंगे, जो साल में लगभग 5.5 लाख आगंतुकों के बराबर होगा. सरकारी आंकड़ों के अनुसार, साइट म्यूजियम में 2022-23 में 98,635 लोग आए थे, 2023-24 में 1,28,648 लोग आए, और 2024 में 14,197 लोग आए (उस साल यह मार्च में बंद हो गया था).
खुलने के बाद सीमित जगह में इतने बड़े संख्या में आने वाले लोगों को संभालने के लिए अधिकारी डिजिटल डिस्प्ले पर भरोसा कर रहे हैं.
स्वर्णकार ने कहा, “हमने तकनीकी उपाय जैसे सूचना पैनल और कियोस्क लगाए हैं ताकि भीड़ को संभाला जा सके.” नई दिल्ली में ASI के धरौहर भवन में उनकी मेज अभी भी कैप्शन के ड्राफ्ट और सही किए गए पैनलों से भरी है, लेकिन अब उन्हें यह जानकर राहत है कि लिखे गए विवरण स्थायी नहीं हैं.
उन्होंने कहा, “म्यूजियम को इस तरह डिजाइन किया गया है कि भविष्य में अगर कुछ बदलना हो, तो इंटरैक्टिव पैनल को नई जानकारी के साथ आसानी से बदला जा सके.”
म्यूजियम टीम के पीछे की कहानी
नालंदा साइट म्यूजियम के रेस्टोरेशन की बातचीत ASI के अंदर लगभग एक दशक से चल रही थी. विस्तृत प्रोजेक्ट रिपोर्ट की तैयारी 2015 में शुरू हुई थी, और काम एस्ट्रो लिंक्स कंसल्टेंट्स को दिया गया था, यह राष्ट्रीय संस्कृति निधि की वार्षिक रिपोर्ट के अनुसार है.
रिपोर्ट में कहा गया था, “इमारत की मूल संरचना को सुरक्षित रखने के लिए केवल न्यूनतम हस्तक्षेप के साथ भौतिक संरचना का संरक्षण किया जाना चाहिए.”
अगले कई वर्षों तक यह प्रोजेक्ट लगभग रुका रहा. 2023 में नया शुरू हुआ, जब ASI ने IIT दिल्ली के साथ एक समझौता किया ताकि ब्रिटिश काल की इस इमारत, जिसका क्षेत्रफल 390 वर्ग मीटर है, के डिजाइन और प्लानिंग का काम किया जा सके.
नालंदा म्यूजियम की नई सफेद की गई दीवारें. रिनोवेशन की योजना लगभग एक दशक पहले शुरू हुई थी.
इस सहयोग में IIT दिल्ली के डिजाइन विभाग के दो फैकल्टी सदस्य शामिल हुए—साब्यासाची पालदास, प्रोफेसर ऑफ प्रैक्टिस, और आकाश जोहरी, असिस्टेंट प्रोफेसर. पिछले 26 महीनों में दोनों कम से कम आठ बार नालंदा आए और उद्घाटन से कुछ दिन पहले जब मधुकर ने म्यूजियम का निरीक्षण किया, तब भी वे मौजूद थे.
उनका पहला काम यह तय करना था कि एक पुराने और छोटे भवन में आधुनिक म्यूजियम कैसे फिट किया जाए. यह संरचना ब्रिटिश काल में बनी थी और 100 साल से थोड़ी ज्यादा पुरानी है, इसलिए अब इसे भी हेरिटेज बिल्डिंग माना जाता है—इसे तोड़ना या बढ़ाना संभव नहीं था. लेकिन टीम ने कुछ हफ्तों में डिजाइन पूरा कर लिया.
मूर्तियों की सही जगह पर स्थापना एक बहुत जटिल काम है. यह काम समय लेने वाला होता है. यह ऐसा काम नहीं है जिसमें जल्दी करके खत्म कर दिया जाए.
– सोमनाथ गांगुली, नेशनल हेड ऑफ ऑपरेशंस, ग्रेस रिलोकेशन्स
जोहरी ने कहा, “म्यूजियम की कलाकृतियां बहुत अच्छी थीं लेकिन उसमें कहानी और नैरेटिव की कमी थी. इसके लिए हमने सिर्फ रेस्टोरेशन नहीं किया बल्कि एक इमर्सिव शो बनाने का प्रस्ताव दिया.” उन्होंने कहा कि अंदर के हिस्से में उन्होंने स्पेस और विजुअल डिजाइन पर ध्यान दिया.
जोहरी के लिए लक्ष्य यह था कि नालंदा की पुरानी भव्यता को दिखाया जाए, लेकिन उस इमारत पर ज्यादा दबाव न पड़े जो इसके लिए बनी ही नहीं थी. टीम ने इसका समाधान तकनीक में देखा—QR कोड, इंटरैक्टिव पैनल और कियोस्क—ताकि इतिहास को बेहतर तरीके से दिखाया जा सके और भविष्य में बदलाव भी आसान हो.
उन्होंने कहा, “अब पूरे म्यूजियम अनुभव में एक डिजिटल लेयर है, जिससे भविष्य में कंटेंट को आसानी से बदला जा सकता है.”
टेक्स्ट पैनल और डिजिटल कियोस्क अब पुरावशेषों के साथ लगाए गए हैं, ताकि आगंतुकों को संदर्भ से वंचित न रहना पड़े.
वास्तविक रूप से मूर्तियों की स्थापना का काम एक अलग कंपनी को दिया गया. ASI ने ग्रेस रिलोकेशन्स नाम की लॉजिस्टिक्स कंपनी को यह काम दिया, जो फाइन आर्ट हैंडलिंग में भी काम करती है, ताकि गैलरी में मूर्तियों और अन्य डिस्प्ले को सही तरीके से लगाया जा सके.
कंपनी के नेशनल हेड ऑफ ऑपरेशंस सोमनाथ गांगुली ने कहा कि कई बार काम बहुत जटिल हो जाता है.
उन्होंने कहा, “मूर्ति को सही जगह रखना बहुत जटिल काम है. टेराकोटा डिस्प्ले में मूर्ति हवा में लटकी हुई लगती है, लेकिन असल में पीछे से एक तार से सुरक्षित होती है.”
म्यूजियम अब बिहार के नालंदा के खंडहरों का एक जरूरी साथी और मार्गदर्शक बन गया है, ASI अधिकारियों ने कहा.
160 से अधिक पुरावशेष निरीक्षण के समय तक लगाए जा चुके थे.
गांगुली ने कहा, “यह काम समय लेने वाला होता है. यह ऐसा काम नहीं है जिसे बस जल्दी करके खत्म किया जाए.”
स्वर्णकार के अनुसार, म्यूजियम का दौरा लोगों को वह चीज देगा जो बाहर खंडहर और ईंटें नहीं दे सकतीं—पहली बार यह दिखाने का विजन कि नालंदा कितना भव्य था.
उन्होंने कहा, “नया म्यूजियम भारत के गौरवशाली अतीत की एक गहरी भावना को जगाने के लिए तैयार है.”
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