नई दिल्ली: नसीरुद्दीन शाह, शबाना आज़मी, पीयूष मिश्रा और पंकज कपूर ने पिछले सप्ताहांत दिल्ली की कमजोर थिएटर संस्कृति में जान फूंकने के लिए बड़े बॉलीवुड सितारों को एक मंच पर लौटाया.
पिछले एक दशक में दिल्ली थिएटर परिदृश्य सामग्री, नकदी और सांस्कृतिक संरक्षण के अभूतपूर्व संकट से जूझ रहा है. जैसे-जैसे देखने की संस्कृतियां ऑनलाइन हो रही हैं, महामारी की थकान भी लोगों को भौतिक मनोरंजन के क्षेत्र में वापस आने के लिए मजबूर नहीं कर सकी.
दिल्ली के थिएटर पर विचार करते हुए थिएटर के दिग्गज एमके रैना कहते हैं, “थिएटर, एक कला रूप है जो संगीत, नृत्य, पेंटिंग इत्यादि जैसी अन्य सभी रचनात्मक गतिविधियों का प्रतीक है, जिसका उद्देश्य संवाद पैदा करना है, जो पिछले कुछ वर्षों में कम हो गया है.”
बहुप्रतीक्षित दिल्ली थिएटर फेस्टिवल ने तीन साल के अंतराल के बाद राजधानी में वापसी की. सिरी फोर्ट ऑडिटोरियम के आसपास लंबी कतारें, ट्रैफिक जाम, कैब की सवारी की बढ़ती मांग और भावुक चर्चाएं नाटकीय कला के प्रति दिल्लीवासियों के स्थायी प्रेम को दर्शाती हैं.
इस्मत आपा के नाम के साथ, तीन शाहों – नसीरुद्दीन, हीबा और रत्ना पाठक ने उर्दू साहित्य की अग्रणी इस्मत चुगताई की दुनिया को जीवंत कर दिया. चुगताई का काम अक्सर असुविधाजनक विषयों को उजागर करता था, खासकर महिलाओं से संबंधित, उस समय जब दुनिया उन्हें स्वीकार करने से कतराती थी. दोपहरी, अकेलेपन और आशा की एक और मार्मिक कहानी है जिसे पंकज कपूर ने लिखा और प्रदर्शित किया है, जिसमें समाज के पूर्वाग्रह को दर्शाया गया है, जो अक्सर यह तय करता है कि एक महिला को अपना जीवन कैसे जीना चाहिए. कैफ़ी और मैं में, शबाना आज़मी ने अपने माता-पिता की 55 साल की एकजुटता की यात्रा को दोहराकर क्रांति के बीच रोमांस के खिलने को दिखाया.
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दिल्ली थिएटर फेस्टिवल, महिंद्रा एक्सीलेंस इन थिएटर अवार्ड्स और भारत रंग महोत्सव जैसे कार्यक्रम राजधानी के थिएटर उत्साही लोगों के लिए सांस्कृतिक उत्सव से कम नहीं हैं, जो हर साल बेहतरीन कलाकारों द्वारा प्रस्तुत नाटकों की एक क्यूरेटेड सूची की प्रतीक्षा करते हैं.
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इस्मत आपा के नाम
इस्मत आपा के नाम ने पिछले कुछ वर्षों में कई शहरों और देशों की यात्रा की है. यह नसीरुद्दीन का पसंदीदा नाटक बना हुआ है (जिसमें उन्हें अपनी पत्नी रत्ना पाठक के साथ काम करने का अवसर मिला है).
नसीरुद्दीन ने एक बार चुगताई के बारे में कहा था, ”मैं उसी परिवेश से हूं जहां वह थीं.”
चुगताई की तीन महानतम कहानियों पर आधारित – मुगल बच्चा, छुई मुई और घरवाली – रत्ना पाठक, हीबा और नसीरुद्दीन द्वारा 120 मिनट से अधिक समय तक प्रस्तुत किया गया. यह अनूठा नाटक असफल विवाहों, महिलाओं के शरीर, इच्छा और अन्य चीजों के बारे में चुगताई की टिप्पणियों पर प्रकाश डालता है.
इस्मत आपा के नाम मंच पर आईं क्योंकि नसीरुद्दीन उस “अभिजात्य” छवि से बाहर निकलना चाहते थे जो उनकी “अंग्रेजी थिएटर कंपनी” मोटले ने अनजाने में दो दशकों में बनाई थी. एक किताब की दुकान में टहलने से उन्हें चुगताई की छोटी कहानियों से परिचय हुआ और फिर उन्होंने पीछे मुड़कर नहीं देखा.
चुगताई की काल्पनिक महिलाएं आज की वास्तविक महिलाओं के साथ मेल कहती हैं, जो गर्भपात, पितृसत्ता और वर्ग विभाजन के आसपास की घटनोओं से और आधुनिक युग की यात्रा कर चुकी हैं.
महोत्सव की शुरुआत जहां इस्मत आपा के नाम से हुई, वहीं इसका समापन पीयूष मिश्रा के बैंड बल्लीमारान की संगीतमय प्रस्तुति के साथ हुआ.
मिश्रा, जिन्होंने तीन अन्य लोगों के साथ अपना बैंड लॉन्च किया- कहते हैं, “मेरे दोस्त हितेश सोनिक, जिन्होंने गुलाल प्रोग्राम किया था, ने कहा, ‘तुम यहां-वहां गाते रहते हो, इसके बजाय एक बैंड क्यों शुरू नहीं करते?’ मेरे पास वैसे भी गानों से भरा एक ट्रंक था जो दिन की रोशनी नहीं देख पाए थे और दशकों के बाद लिखे गए थे. तो, 60 की उम्र में, मैंने सोचा, क्यों नहीं?”
शब्द की शक्ति
करण जौहर की हालिया फिल्म रॉकी और रानी की प्रेम कहानी की सफलता से उत्साहित शबाना कैफी और मैं के साथ थिएटर में जश्न मनाने के लिए लौट आईं.
सरल, समृद्ध और शुद्ध ज्ञान से भरपूर, कैफ़ी और मैं प्रगतिशील कवि और बॉलीवुड गीतकार कैफ़ी आज़मी के पत्रों, साक्षात्कारों और लेखों का एक नाटकीय पाठ है. कैफी की पत्नी शौकत कैफी के संस्मरण याद की रहगुजर के अंशों पर आधारित यह नाटक जावेद अख्तर द्वारा लिखा गया था. कंवलजीत सिंह ने कैफ़ी की पंक्तियां पढ़ीं, जबकि शबाना ने अपनी मां शौकत की पंक्तियां पढ़ीं. उनके संवाद जसविंदर सिंह के संगीतमय बदलावों के साथ थे. वक़्त ने किया क्या हसीं सितम (1959) से लेकर तुम इतना जो मुस्कुरा रहे हो (1982) तक, उन्होंने हर 10 मिनट के बाद मशहूर गीतकार की क्लासिक गाने गाए.
1990 के दशक की हिट तुम्हारी अमृता की याद दिलाने वाली मंच सेटिंग में फारूक शेख और शबाना की विशेषता वाला यह नाटक बोले गए शब्दों का एक कठोर गीत था. इसने बड़े पैमाने पर पुरानी यादों को जगाया और इंडियन पीपुल्स थिएटर एसोसिएशन (आईपीटीए) मूवमेंट, कम्युनिस्ट कम्यून्स और बॉलीवुड कविता के स्वर्ण युग के जन्म का वर्णन किया.
कंवलजीत ने हिंदी फिल्म उद्योग में संगीतकारों के साथ अपने संबंधों के बारे में कैफ़ी की पंक्तियां पढ़ते हुए कहा, “फिल्मों के लिए गीत लिखना पहले एक गड्ढा खोदने और फिर एक लाश ढूंढने जैसा है जो उसमें फिट हो सके.”
लेकिन न तो संगीत, सिरी फोर्ट ऑडिटोरियम का ऑडियो सिस्टम और न ही कंवलजीत की संवाद अदायगी शबाना के शानदार अभिनय और प्रस्तुति के साथ तालमेल बिठा सकी.
“उठ मेरी जान मेरे साथ ही चलना है तुझे, कल्ब-ए-माहौल में लारज़ान शरर-ए-जंग हैं आज…,” शबाना ने औरत, एक उर्दू कविता, जिसे कैफ़ी ने शौकत को समर्पित किया था, का एक हिस्सा ज़ोर से पढ़ते हुए कहा.
ग़ज़लों और पुरानी यादों की एक शाम के बाद, पंकज कपूर ने दोपहरी के नाटकीय पाठ से दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर दिया.
कहानी रुकने, रिवाइंड करने, प्रतिबिंबित करने और, यदि आवश्यकता बनी रहती है, तो दिन के सबसे सांसारिक कामों पर रीसेट बटन दबाने की आवश्यकता के बारे में एक अनुस्मारक है. यह अक्सर महामारी के कठिन समय की याद दिलाता है, जब लाखों लोगों ने एक अदृश्य वायरस से लड़ने के लिए आत्म-अलगाव का अभ्यास करने की कोशिश की थी. लखनऊ में अपनी हवेली में अकेली रहने वाली (घरेलू नौकरानी को छोड़कर) एक बुजुर्ग विधवा अम्मा बी की उदास कहानी आशा प्रदान करती है और किसी भी विपरीत परिस्थिति, चाहे वह वायरल हो या न हो, का सामना करने के लिए लचीलापन, दृढ़ता और दृढ़ संकल्प की तस्वीर पेश करती है.
एक सहारा से दूसरे सहारे तक चलते हुए – एक कार्य डेस्क से एक कुर्सी से एक सीढ़ी तक – कपूर ने उदासी, आशा और हास्य के साथ हिंदुस्तानी में नाटक पढ़ा. जैसे ही उन्हें तालियों की गड़गड़ाहट मिली, उनकी पत्नी सुप्रिया पाठक तकनीकी टीम के साथ मुस्कुराते हुए बैठीं. कपूर ने अक्सर उन्हें अपने पहले उपन्यास के पीछे की प्रेरणा माना है.
“मैंने इसे केवल एक फिल्म के रूप में लिखा था. लेकिन इसकी यात्रा ने अपना खुद का एक आकार ले लिया”, कपूर कहते हैं, जो एक दिन दोपहरी को एक फीचर फिल्म के रूप में देखने की उम्मीद करते हैं.
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(संपादन: अलमिना खातून)
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